«Дневник сельского священника» (фр. Journal d’un curé de campagne) — фильм режиссёра Робера Брессона, снятый в 1950 году по одноимённому роману Жоржа Бернаноса.

Сюжет

В небогатый провинциальный приход (Амбрикур на севере Франции) прибывает молодой священник, только что закончивший семинарию (как и в книге, герой не имеет имени). Он полон планов, однако проблемы со здоровьем сильно мешают его служению. Вдобавок выясняется, что прихожане отнюдь не горят желанием что-то менять в своей жизни. Но преодолевая силой духа свои физические немощи, кюре вступает в борьбу за души окрестных жителей.

В ролях

• Клод Лейдю — кюре из Амбрикура
• Жан Ривейр — граф
• Андре Гибер — кюре из Торси
• Рашель Беран — графиня
• Николь Море — мадемуазель Луиза
• Николь Ладмираль — Шанталь
• Мартина Лемэр — Серафита
• Антуан Бальпетре — доктор Дельбенд
• Жан Дане — Оливье
• Гастон Северен — каноник
• Бернар Юбрен — Дюфрети

Награды

• 1950 — Премия Луи Деллюка (Робер Брессон).
• 1951 — три приза Венецианского кинофестиваля: международный приз, премия итальянских кинокритиков, премия OCIC (все — Робер Брессон).
• 1952 — приз гильдии французских кинокритиков
• 1954 — номинация на премию BAFTA в категории «лучший иностранный актёр» (Клод Лейдю).
• 1954 — номинация на премию Национального совета кинокритиков США за лучший зарубежный фильм.

Создание и художественные особенности

Режиссер Робер Брессон приступил к работе над экранизацией романа Жоржа Бернаноса после того, как последний отверг сценарий, предложенный Жаном Ореншем (Jean Aurenche) и Пьером Бостом (Pierre Bost). После смерти Бернаноса в 1948 году проект оказался на грани отмены, однако благодаря поддержке редактора писателя Альбера Бегена (Albert Béguin) удалось закончить сценарий и получить финансирование от национального агентства Union Générale Cinématographique. К работе над картиной режиссёр привлёк непрофессиональных актёров, на роль главного героя из множества кандидатов (активных католиков) был выбран молодой швейцарский актер Клод Лейдю. В течение года Брессон и Лейдю встречались каждое воскресение для обсуждения роли, актер даже жил некоторое время в монастыре. Кроме того, при создании фильма использовался живой звук и многочисленные натурные съёмки. Особенностью эстетики фильма является создание атмосферы духовного поиска главного героя, что достигается не за счет построения сюжета, а за счет тщательно подобранных деталей, музыки, выстраивания ритма смены сцен. В результате рассказ о жизни героя в дневнике предстает в виде своеобразной медитации, когда постоянное прерывание событий голосом за кадром и исписанными страницами дневника создает ощущение не столько рассказа о происходящем, сколько рефлексии героя над событиями. Выбор обстановки, в которой живут персонажи, и освещения в сценах способствует созданию соответствующей атмосферы.^[1]

«Дневник сельского священника» был одной из любимых кинокартин Андрея Тарковского^[2], который прямо называл творение Брессона «великим фильмом»^[3].

Примечания